Tags: step_by_step

авторская визуализация

http://attar.ru

1/2/3 … сперва сделал картинку а потом решил что не хочу подписывать… пусть будет просто многозначительно, загадочно, наукообразно.

некоторое время назад, знакомый ретушер (цифровой), печатник (аналоговый) и вообще хороший человек спросил меня какой-нибудь исходник чтобы попытаться с ним поработать, и посмотреть что получится. Поскольку помимо печатника и ретушера он был хорошим человеком, то я дал ему вот такой исходник, вот этот:

Read the rest of this entry »


почему картинка черно белая

http://attar.ru

Меня часто спрашивают почему мои картинки черно белые, а когда узнают что это пленка а не цифра ой что тут начинается :) И я привык отвечать идиотам и юнатам на и идиотские и юнатские вопросы, и эти ответы (хамские или придурашные в зависимости от ситуации) почти понятностью вытеснили возможный ответ почему я снимаю на черно белую пленку. Надо быть честным с собой и попытаться ответить, чтобы не забыть :)

1. Я снимаю на пленку и на цифру, и ничего не имею против цветного изображения

2. От химического цвета (цветной пленки) фактически отказался несколько лет назад, хотя имею некий запас слайда и негатива в холодильнике. Отказался потому что для того чтобы держать себя в форме надо постоянно снимать/обрабатывать, и снимать больше чем 1-2 пленки в месяц. А мне столько не надо, большинство проходных цветных фотографий можно снять на цифру. В результате получается: приношу пару цветных пленок проявляю и… не понимаю что с этим всем делать.


2015г; просроченная цветная пленка с цветом которой я не смог совладать.
о падении чувствительности цветной пленки [1] [2]

3. Цветные слайд и негатив. Я всегда любил негатив и недолюбливал слайд, недолюбливал из-за особенностей экспоонметрии и из-за того что всегда считал с кадром (пейзажным) надо работать, а слайд оставляет слишком мало возможностей для работы с тоном. Слайд не любил даже тогда когда никакой цифры для простых людей и в помине не было а просмотр слайдов через проектор в компании под музыку выпивку и закуску был нормой. Ну и из-за цены слайда, до всех подорожаний пленки ролик слайда с проявкой стоил $10 или больше, но помимо этого слайд надо было правильно хранить, следить за датой, мониторить что люди говорят о разных лабораториях, не лажают ли не царапают… это если результат важен. Или самому проявлять, это ещё более затратно по времени/вниманию, да я когда-то проявлял слайд. Кросс и другие извращения никогда не любил, хотя конечно игрался с ними ;)


2018г Konica Centura 800 (просроченная на 13 лет) монокль Колосова

4. Монокль и цвет. Монокль очень плохо обращается с цветом, то-есть да есть отдельные уместно цветные картинки снятые моноклями но как правило это все ужасно, цвет условный и не очень естественный даже после работы с ним. Я допускаю что у меня когда-нибудь будет серия работ снятых моноклем на цвет но пока не вижу как и где это может случиться. Помимо монокля есть различные ахроматические конструкции (самодельные и коммерчески доступные) которые лучше дружат с цветом, но при том что имею и пользуюсь ими почему-то перекос идет в сторону монокля, мне приятнее снимать моноклем. Монокль же на цифре мне сокровенно не удобен в плане экспонометрии: для меня блик действующий элемент фотографии, блик не может быть пробитым, а современная цифра не очень доросла ещё до экспонометрии по бликам. Монокль на цифре не может разрешить часть сюжетов которые я хотел бы снимать.


2009г; Kodak Profoto 100; ахроматическая конструкция 60мм

5. Выделение главного. Мир вокруг нас непрерывный и все видимое(материальное) одинаково важно, пока не появляется внешний наблюдатель и не начинает вешать ярлыки (применять словарь, оценивать морально, сравнивать). Моя работа как художника состоит в том чтобы вычленить то что я считаю главным, акцентировать, разделить с второстепенным и попытаться поймать зрителя в путы своего восприятия. То есть над картинкой надо работать в момент съемки и после, выделять главное, прятать второстепенное… Черно белое изображение крайне удобный инструмент решения художественных задач.

6. Объединяющий фактор если я работаю с сериями работ цвет может мешать объединению работ в серию, хотя это можно назвать уже капризами :)


про эти картинки читать здесь

Если подытожить: снимаю моноклями, потому что мне нравится то как монокль организует пространство, а монокль требует пленочной черно-белой картинки. Так же использую монохром как обедняющий фактор. А так ничего против цвета не имею (все для моих рук, инструментов, ожиданий)

19.10.2016 вспомнив об этой статейке добавил несколько картинок снятых моноклями на химический цвет [1][2][3] [4][5] причем такой цвет получился после работы с цветом, я как бы профессиональный ретушер и работать с цветом умею, но здесь он меня не очень устраивает.


сделал новый монокль

http://attar.ru.

817_01_007

Сделал новый, широкоугольный монокль на средний формат… решил по мере работы фотографировать этапы работы, прошу прощения за то что на некотрых картинках промахнулся с фокусом.

817_01_010

Обычно все начинается с того что я нахожу интересную линзу и какое-то время медитирую на тему того куда ее можно пристроить, прикидываю поле зрения, в какой геликойд встанет, потом начинаю собирать необходимое… Идея сделать это устройства меня посетила после посещения мастер класса Колосова в середине августа, и вызревала в четчении 2х месяцев пока не собрал конструкцию. Идея этого устройства не была связанна с мастерклассом, мероприятие скроее послужило катализатором для конструкторской мысли. А мысль была такая: если в моей камере есть предподьем зеркала, то ничего мне не мешает сделать линзу с глубоко утопленным задним элементом — фокусируюсь, снимаю линзу, поднимаю зеркало, ставлю линзу обратно, спускаю кадр… фигли! ширик, пейзажная фотография :)

Пошаговая инструкцию изготовления, и… вы уж извините инструкция будет в стиле sapienti sat без разжевывания.

Collapse )

Что значат ручки в эпсоновском драйвере

http://attar.ru.

print13

Мах Optocal Density
напечатал несколько шкал и промерил их:
printer-0001

По вертикальной оси оптическая плотность, по горизонтальной значение К (черное).

Ручка действительно влияет на максимальные плотности, при этом затрагивает вся вся кривая. Если при печати в advanced b&w photo на отпечатке «слипаются» тени имеет смысл трогать эту ручку. Есть вероятность что это именно управление внутренним рипом, уменьшениие суммы красок. Эксперименты проводил на самой дешевой из имеющихся матовых бумаг, и для неё выставление Мах Optocal Density -4 драматически улучшает детализацию в тенях; на хорошей бумаге изменение значения Мах Optocal Density с нуля конкретно портит картинку, но на хорошей бумаге с тенями и так все хорошо :)

Shadows Tonality
printer-0002

Из графика видно что ручка влияет только на K>80.

Highlight Tonality
printer-0003

Highlight Tonality влияет только на света К<25

Выводы:

При печати на посредственных бумагах изменение Мах Optocal Density поможет разделить тона в тенях, причем как при печати в профиль так и при печати без профиля. Shadows Tonality и Highlight Tonality скорее «фотшоп для бедных» и их лучше не трогать.

лайфхаки для темной комнаты

http://attar.ru.

1. Инертный газ для вытеснения воздуха из банок с фотохимией
DSC01156

Взял игольчатый вентиль от умершей шланговой горелки MSR, на кончик надел кусочек полиэтиленового шланга для того чтобы не засовывать метал в банки с проявителями.

DSC01157

У меня этот шланг уже был, но если бы делал сейчас искал бы либо дешевую китайскую шланговую горелку (тяжнлую и неудобную при использовании по назначению), или zip от какой-нибудь бупржуйской горелки. Особо цена не интересовался но мне кажется что купить шланг можэно за эквивалент $10-15.

DSC01158

Обычно использую «старые» балоны в которых осталось ~30 грамм газа после использования по назначению. Легкие фракции обычно выгоряют и в балоне остается почти чистый бутан. Возникает соблазн оставить вентиль с трубкой на баллоне, но если вентиль подтекает, за время между использованиями (проявками) газ вытечет из баллона в атмосферу. Я предпочитаю снимать вентиль с баллона после сессии проявок.

Методика вдувания такая: открыл вентиль, ток газа должен быть не очень большим через пару секунд, когда газ вытеснит воздух из шланга опускаем кончик шланга на 1-2 см в бутылку с фотохимеей и вдуваем несколько секунд. тяжелый бутын переливающийся через горло бутылки виден при достаточном освещении. Закрываем вентиль, вынимаем трубку из банки с фотохимией, такой порядок нужен для того чтобы бернулевские силы не затянули воздух в бутылку.

ограничения: открытый огонь, это и детям понятно… и химия разведенная на органических растворятелях (этиденгликоле, пропилен гликоле, спирте, ацетоне…) в этих растворителях газ будет растворяться.

Существуют специальные баллоны с инертным газом для вдувания в фотохимию, если у вас любовь и дружба с этими пшикалками сжиженнго газа то все чудесно. Я описал то чем пользуюсь сам.

2. Промывка пленки без «головной боли»
DSC01159

Шланг надевающийся на водопроводный кран для залива стиральной машинки. Отдал за него кажется 30 рублей в каком-то хозмаге (ой когда это было:)).

DSC01160

Шланг обрезается под необходимую длинну. На шланг очень хорошо надеваются спирали большинства производителей, по крайней мере jobo и кайзер те кторые есть у меня в наличии. Чтобы спирали не сваливались со шланга наматываю на его конец виток проволоки. Спирали на шланге опускаются в бак и пускают воду. Для нормальной промывки вода должна идти снизу вверх, если в бак просто пускать вод, то есть вероятность что нижние спирали/нижняя часть пленки будут промыта хуже.

Если у вас есть хорошая промывная система то могу за вас только порадоваться, мое решение для тех у кого с этим не все в порядке :).

Есть разные стратегии промывки быстрой водой, медленной водой, в стоячей воде… вот этот шланг скорее для промывки медленной водой

архивирование файлов перед заливкой в облако

http://attar.ru.

Написал батчик который архивирует все файлы в папке поштучно, защищая паролем например из файла filename.psd мы полчаем архив filename.psd.rar. Эти архивы мы можем поштучно выкладывать/забирать в/из облака и прочих файловых помоек не сильно парясь на тему нарушения приватности. Меня напрягало то, что выложить, например сьемку из сотни картинок, можно или одним, возможно в томах, архивом или в виде не сжатых и незащищенных файлов.

Те кто шифрует военную тайну или просто параноят сами себе злобные бурантины и игры с rar’ом не для них.

подробности под катом:

Collapse )

профили для печати ч/б на epson из photoshop

http://attar.ru.

У эпсона есть очень интересный режим печати advanced b&w photo при котором драйвер печатает в основном монохромными чернилами, добавляя по необходимости цветные для глубины и тонирования. В этот режим печати «влюбился» ещё в том веке :) на стареньком epson 1270 который был довольно капризен к цвету но в режиме advanced b&w photo позволял печатать очень приличное чб.

print01

Печатая в advanced b&w photo мы можем не заботится о монохромности при печати практически на любом носителе, контролировать приходится только тени, потому что на «посредственных» бумагах детализация может появляться при L > 20 а всче что темнее будет «слипаться».

Строим монохромный профиль для epson advanced b&w photo (контроль теней и линеаризация)

из материально технических игрушек нам будет нужен спектрофотометр, который теоретически можно заменить более менее приличным планшетным сканером. Попытка (условно успешная) построить профиль с помощью сканера в конце статьи.

под катом методика, много слов и картинок
Collapse )

чем отличается работа в 32 битах от 16 бит

http://blog.attar.ru.

Зашел разговор о разнице схлопывания (flatten image) слоев в 16 и 32 битах. Обычно я работаю с каритнкой в 16 битах, но финальную сборку (flatten) произвожу в 32 битах… вспоминается Магулис со своим фотошопом для порофессионалов, разлива 98 что-ли года, и заявлением о достаточности 8 бит, хи-хи.
Для примера взял картинку в финальной обработке – готовую к печати.

704_01_027_01.jpg

работал с картинокой по своему workflow, описанному тут: (блог) (жж) используя только инструмент гамма. Кстати по поводу этого алгоритма раобты: не так давно я сделал книжку: 48 картинок вошли в финальную версию, предидущая версия содержала чуть больше 60 картинок, картинки c пленки. Привести все картинки к одному виду, так чтобы они ложились в один ряд, с использованием этого workflow заняло у меня несколько часов, потом оставалось только “вылизывать” и доводить до ума, что понятное дело можно делать бесконесно :)

под катом картинки, картинки и немного слов :)

Collapse )

про чуствительность химии к кривым рукам

http://blog.attar.ru.

про чуствительность плоночного проявителя самозамеса к кривым рукам его замешивающим, а так-же к суровой окружающей среде.

для большинства обычных (тоесть не фототехнических) пленоки проявителей справедливы (с некотрыми поправками в реальной жизни) правила:
1. принимаем что изменение времени проявки на 10% эквивалентно изменению чуствительности на 1/3ev - то есть на величину которую мы [теоретически] можем увидить при визуализации
2. принимаем что при разбавлении в 4 раза (1+0 -> 1+3 или 1+25 -> 1+100) время проявки увеличивается в 2 раза, значит при разведении 1+x время проявки увеличится на sqrt(1+x) что соответсвует практике разведение в 2 раза увеличивает время проявки в 1.4 (sqrt(2)) раза

ошибки в рецептуре и разведении

тогда изменение времени проявки на 10% (1/3ev) эквивалентно 1+0.10 = sqrt (1+x) => x = (1+0.10)^2 -1 = 0.21 или ошибка в концентрации на -21% (или +19% в случае более концентрированной химии)

влияние темпанатуры:

возьмем всем известную илфордовскую намограммку… и посмотрим при какой температуре происходит увеличение времени проявки на 10%

time_2.gif

time_3.gif
получается что изменение температуры на 1 градус эквивалентно увеличению времени проявки на 10% (1/3ev)

Выводы:

Моя цель была не в том чтобы вывести зависимость “времени от концентрации”, на эту зависимость влияет слишком монго фокторов, а в оценке необходимой точности при проявке чб пленок. В рамках принятой модели ошибка в концентрации на -21% или +19% или на +/-1 градус цельсия эквивалентын изменению чуствительности на 1/3ev. Исходя из этого точность должна быть такая чтобы факторы в сумме не могли дать величину больше 1/3 ev - мы должны разводить химию точнее чем с 10% ошибкой и измерять температуру точнее 0,5 градуса.

что там за краем кадра

http://blog.attar.ru.

Где-то на форуме club.foto.ru возник вопрос “как должный выглядеть нормальные негативы”, спецально для них нашел и сфотографировал пару своих негативов… не стану утверждать что это идеал к которому все должны стреимться… я с таких негативов печатаю… и с таких негативов моим рукам печатать удобно

dsc09442.jpg

^^^ double-x@250 в пирокате

dsc09443.jpg

^^^ ilford pan 400@800 в микрофене при 24С